专访梁博:只有做音乐能让他脱离无聊

作者:    发布时间:2016/06/03 17:31    分类:乐童面对面    点击:359   阅读:93   回复:0

在得知大事发声第三期的嘉宾请到梁博的时候,老实说期待值颇高。还记得《中国好声音》决赛的舞台上,白衣少年形象的他用独树一帜的摇滚乐征服了观众,夺冠争议之后又发布了两张个人原创专辑。


别看这位少年不言不语的,但每次必全力出击。第一张专辑《梁博》大胆采用同期录音的方式呈现,第二张专辑《迷藏》升级为同期录音录影,都获得了业内好评。作为一档主打“录音棚”概念的音乐Live直播节目,梁博和《大事发声》节目的理念不谋而合。


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摇滚、选秀冠军、90后......这些标签充满噱头,但在此之外的他更像是一个普通人,梁博的日常除去做音乐简直就要用无聊来形容了:不出门看演出,喜欢运动却不爱去健身房,偶尔跑跑步,打羽毛球,和朋友在一起排练...作为歌手的他甚至比一个普通人的生活还“无趣”那么一些。“和特别熟悉的朋友特别开朗,然后到陌生的场合比较拘束。”这是私底下朋友对他的评价。


在采访和等候时的梁博,乐童君看到的他都是淡淡的,没有太多情绪起伏。但当他抱上吉他开始唱歌,沉浸在音乐里的他又是另一番面貌,音乐像是一道魔法,让梁博闪闪发光。


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Q&A


Q:你上一次进录音棚是什么时候?比起现场演出和录音棚里,更喜欢哪个状态下的自己?


A:上一次进录音棚应该是2015年的年末。2015年年末去发一个单曲,《给我一点温度》那首歌。现场和演出肯定不一样,对于我来说都挺享受的。这两者区别在于兴奋点不一样,在录音棚更多是一种记录的状态,就是你更享受的是把这个东西现场实时的记录下来,然后之后回放的感觉。但是现场就是当时当下。



Q:第一张专辑是在美国录制,那边的工作习惯包括跟国外制作人的合作,有什么特别的地方吗?


A:肯定不一样。国外国内的音乐发展阶段还不一样。那边其实很发达了。还有一个,在做专辑跟国外的乐手合作时,最大的兴奋点在于:当你需要别人给你一些创作想法的时候,他不仅仅能完成你所需要,会给你很多新鲜的血液和养分在里面。

  

Q:你看过《大事发声》之前的两期节目吗?那是什么吸引你来参加这个节目?


A:我没看过。当时节目找到我,我就简单的看一下节目的片花,节目没看过。但吸引我的是同期这种形式——同期现场,同期录音。这种形式我不陌生,因为我的第二张专辑《迷藏》用的是一样的方式,就是视频跟音频同时记录。又或者第一张专辑没有视频,但也是同期录音,可能对我来说已经很习惯这种方式。


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Q:在节目前期的宣传中,我看有说这次演示是不插电的形式,你怎么想到要用不插电的形式来做?


A:不插电其实是我自己一直想做的事,然后也是借着这个机会,又有这么好的制作团队和播放平台。我特别想通过这个非常好的机会,把不插电搬到线上给大家看,然后借助媒体的力量让大家看到听到不插电的魅力。其实在去年就有计划想做不插电演出。

 

Q:所以这是第一次做不插电?然后这次重现会在音乐的编排上有什么新的改变吗?排练如何?


A:这是第一次。在音乐编排上会有一些简单的改动,但不是特别大。因为不插电用的都是木吉他,本身声音的效果就不一样。排练排了三四次,后几次主要是排音响,头两次主要是排音乐,还可以。


Q:我之前看评论里边有提到说在你身上看到了许巍、汪峰、郑钧、窦唯这些人的气质,你觉得这些前辈对你音乐的影响有哪些,就是影响大吗?


A:当然了。他们是启蒙者,从前我就很喜欢这些音乐。像是最初听Beyond,然后是你提到的汪峰、许巍、窦唯这些音乐人。这些优秀的音乐人他们先走出了这条路,后辈当然受他们的影响才走上这条路。


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Q:你早接触音乐的时候是因为谁呢?这么多年,最初你开始去听音乐到现在你自己成为一个音乐人,审美上有变化吗?


A:Beyond。我就是因为Beyond才学了吉他。至于审美上的变化那肯定是巨大。当我真正做原创,尤其是出过一些专辑以后,会发现自己创作出的作品变得越来越自我,然后听别人时只是欣赏,并不能影响到我。我说的影响是正面的那种,就是没人能去影响我或者灌输我,因为我已经形成了自己的习惯。


Q:有很多人会讨论摇滚的本质,就说摇滚本质是愤怒,或者有人说摇滚本质是爱,这个你怎么看,摇滚的本质是什么?


A:我不知道,我一直不知道摇滚真正的本质是什么,但是我知道目前看到的周围的人,我觉得每个人对摇滚的本质应该…清晰得不能再清晰了。但是他们做摇滚的形式和真正的质量,我觉得这个还有待于发展。实话实说,在中国每个人对摇滚意义上的理解和精神上的理解,甚至我觉得可能是全世界最独道,但是真正呈现出来的质量,我觉得还是有待于再议,再考量。

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